1. Александр, вы — один из топовых авторов АТ, возглавляете текущий рейтинг этого ресурса. В то же время о вас известно довольно мало, быть может, заполните пробел и расскажете немного о себе?
Вы меня сейчас немного поставили в тупик таким вопросом) Около сорока лет. Неглуп. Женат. Люблю хороших людей и не люблю тех, кто жрёт чужие жизни, чтобы на пять минут подсветить свою. Последние двенадцать с лишним лет живу на Балканах. Пёс ещё есть)
2. Мы знаем, что вы мечтали стать писателем с детства, но в то же время добились успеха на этом поприще относительно недавно. Что именно стало «спусковым крючком»?
Тут всё просто. В какой-то момент я наткнулся на АТ, о котором до того момента ничего не знал. Зарегистрировался, прочитал несколько десятков книг. И когда в голове появилась мысль, что могу написать не хуже, решил проверить. Результат вы можете наблюдать сами)
3. Вы написали без малого сто произведений, скажите, у вас сейчас хватает времени на то, чтобы читать книги других авторов? Можете ли выделить кого-то из современных писателей, или «классика — ваше все»?
Прямо сейчас свободного времени в обрез. Буквально. Не всегда хватает на сон. Если говорить в целом — современных авторов читаю. Из тех, кто есть на АТ, могу выделить Сергея Мусанифа с «Физруком», Семёна Афанасьева и Дмитрия Ш. с «Такидзиро» и «Мацумото», Тимофея Царенко с серией «Три сапога пара». Это те, кто сейчас пришёл в голову. На площадке есть немало иных талантливых авторов. Включая и тех, до кого я пока просто не добрался в качестве читателя.
4. Ваши книги относятся к самым разнообразным жанрам, от бояръ-аниме до русреала. К чему больше лежит душа? Или вы склонны к экспериментам и хотите попробовать все?
Ради справедливости — русреала у меня нет) Есть литературная дорама «Мин Джин Хо» и эксперимент в формате современной прозы — «Полная история Нежинского». Который не слишком зашёл читательской аудитории.
Если же говорить в целом — любого автора постоянно тянет в эксперименты. Может быть за исключением тех, кто рассматривает написание книг исключительно в ключе заработка денег. Но таких я почти не знаю. По крайней мере, среди успешных писателей.
Стратегия у всех своя. Кто-то бьёт себя по руками и гонит мысли про эксперименты. Другие пробуют что-то новое. Как можно судить по жанровому разнообразию серий, я отношусь ко второй когорте. Хотя коллеги по цеху часто говорят, что с коммерческой точки зрения это неправильно)
5. Как вы считаете, сетевая литература — отдельный культурный феномен или же она просто неотъемлемая часть традиционной литературы?
Приведу пример, который уже давно набил оскомину, но тем не менее остаётся актуальным. В чём разница между журналами, в которых публиковался Дюма, и АТ? Со скидкой на технологии разных эпох, естественно.
В те времена и журналы, и писатели, что там публиковались, подвергались точно такой же критике со стороны «элитарного сообщества». Где теперь те «эксперты» из числа условной элиты и где Дюма?
Литература развивается постоянно. Меняются жанры и появляются новые технологии. Неизменным остаётся одно: каждое предыдущее поколение писателей считает следующее «не таким». Плюс сюда же можно добавить тех, кто отстал на каком-то повороте, решив, что сидеть сложа руки и ждать, пока жизнь наладится сама собой, — идеальная стратегия.
Этот процесс вечен. Могу поспорить — лет через двадцать часть нынешних авторов АТ тоже будет ворчать, что «времена пошли не те» и сейчас «всё не так»)
Что до сути вопроса — на мой взгляд нет никакой «сетевой литературы» как отдельного культурного явления. Этот сегмент можно выделить исключительно с технологической точки зрения. Во всех остальных смыслах площадки формата АТ, Литреса или Амазона являются сердцем современной мировой литературы. Более того — именно на них в основном и читают. Не зря условные «бумажники», которых некоторые «эксперты» пытаются выделить в отдельную категорию, осваивают электронный формат. Равно как и издательства, делающие упор на продажи в сети. Про рухнувшие цифры бумажных тиражей, думаю, можно даже не вспоминать.
Всё, что изменилось, — место для старта. Если когда-то абсолютно все начинающие писатели проходили через издательства, которые выкручивали им руки как хотели, то с появлением площадок возникла прослойка начавших свою карьеру там. Сейчас, по моей оценке, около 90% новых авторов стартует на электронных площадках — от АТ до Амазона. И только после этого идут печататься, если их устраивают предложенные условия.
Изменился стандартный «маршрут» писателя, не более того. Теперь точка старта — онлайн-платформы. По сути, именно там и происходят живые литературные процессы. Бумага, по большому счёту, уже стала лишь дополнительной опцией к электронному варианту книги. С точки зрения писателя, в разы менее важной.
6. Ваши книги делают читателей и мир лучше или это просто возможность побега от реальности? Понятно, что у каждого своё восприятие, но какова изначальная цель автора?
Озвучу секрет, который на самом деле ни для кого из самих писателей не секрет. За редчайшим исключением, никто не ставит перед собой каких-то целей. Да, этот шаблон широко используют в школьной образовательной программе. И он настолько прочно впечатывается в разум, что люди воспринимают его некритически. Как аксиому.
Но даже если говорить о писателях прошлого, они тоже перед собой целей изменения общества не ставили. Думаю, основная причина была та же самая, что и сейчас: у автора имелась история, которую тот хотел рассказать миру. И если у него выходило успешно — в процессе получить позитивные эмоции.
Естественно, имеются и задачи второго плана. Кто-то из писателей прошлого писал, чтобы выплатить карточные долги, другие желали кого-то впечатлить, а наш условный современник может писать, чтобы закрыть ипотеку. Но всё это на втором и третьем планах. Первое место всегда за историей.
В моём случае всё точно так же. В каждый конкретный момент времени есть определённый набор историй, которые я хочу рассказать миру. В процессе получив позитивные эмоции.
7. Вам интереснее писать о богах и героях со сверхспособностями или о простых людях?
Мне интересно писать о героях, оказавшихся в сложной ситуации и при этом не сложивших руки.
Написал предыдущее предложение, перечитал и понял, что получилось излишне пафосно. К тому же этой фразой можно описать добрые восемьдесят процентов мировой литературы. Тем не менее дело обстоит именно так.
В первую очередь важна личность персонажа. Обычный он человек, божество, архимаг, зелёный гоблин или пилот космического корабля, это вторично. Технические детали, которые зависят от того, в каком именно формате писатель хочет рассказать свою текущую историю.
8. Многим писателям для творчества нужны какие-то особые условия и дажегеографические локации. Нужно ли такое Александру Кроносу?
Тут буду короток. База — это психологическая стабильность. Остальное по ситуации.
9. Почти все ваши книги можно отнести к фантастике (в широком смысле, включая фэнтези). Как вы считаете, фантастика — это жанр или метод?
На этот вопрос можно дать любой из этих двух ответов, достаточно грамотно его обосновав. Софистику никто в нашем мире не отменял) Тем не менее, если отталкиваться от современных реалий, а не обращаться к прошлому, фантастику вполне можно считать жанром. Более того — в повседневном общении жанрами называют и куда более узкие литературные направления.
Если посмотреть более строго — литературу можно оценивать с разных углов зрения. Под одними из них фантастика будет жанром, под другими — методом.
В любом случае это вопросы, которые интересуют теоретиков, а не практиков. Никто из писателей не спорит по вечерам за бокалом виски, является фантастика жанром или методом)
10. Должен ли автор быть маркетологом, чтобы пробиться на сетевых площадках? Есть ли там жизнь без масштабной рекламы? И должен ли автор разбираться в этом сам, или стоит довериться специалистам?
Маркетологом автор быть не обязан. Но общее понимание того, как работает реклама, у него присутствовать должно. Как минимум на самом базовом уровне. Без ориентации исключительно на свой собственный вкус в формате «я на такое не кликаю, а значит, никто не кликает». Да и от концепции «все вокруг по горло в болоте, а я один в белом костюме и парю высоко наверху» тоже лучше избавляться. Такой жизненный подход никогда, никого и ни в одной сфере человеческой жизни к положительному результату не приводил. Не говоря уже о том, что сам факт его наличия, на мой взгляд, является резоном задуматься о психотерапии.
Плюс однозначно требуется желание совершенствовать аналитические навыки.
Жизнь без масштабной рекламы есть. Не настолько хорошая, как три-четыре года назад, но тем не менее есть. На мой взгляд, совсем без рекламы не обойтись. С учётом современных реалий, это невозможно. При этом совсем не обязательно сразу использовать солидные бюджеты. Когда-то я начинал с рекламным бюджетом в 10 тысяч рублей на месяц. С таким же можно стартовать и сейчас, если делать всё самостоятельно.
С таргетологами всё сложнее. И не потому, что они не знают, как делать свою работу. С этим у большинства проблем нет. Основной момент — количество клиентов. Из-за которого специалист чисто физически не сможет уделить твоей книге много времени, чтобы максимально увеличить результативность рекламы. Да и будем откровенны: если вы платите маркетологу 2-3 тысячи комиссии в месяц, он точно не станет ежедневно тратить по паре часов, чтобы набросать новые гипотезы, подготовить графику с текстами, а потом залить всё это в рекламные сети.
Да, таргетологи сделают рекламные кампании, и вы получите какой-то результат. Вполне возможно, неплохой. Но с какого-то момента результативность начнёт падать. Потом вовсе опустится до нуля. Вы упрётесь в потолок. Так вот — при самостоятельной работе с рекламой (при условии, что вы будете обучаться в процессе, а не стоять на месте) этот самый потолок будет располагаться намного выше. Другой вариант — отыскать специалиста или агентство, которое работает в высококонкурентных тематиках. Поверьте, книжный сегмент к таким не относится. И если вы сможете договориться, результат они способны показать неплохой.
11. Не очень корректный вопрос, но есть ли у вас в собственном творчестве любимые циклы и герои?
Вопрос действительно не слишком корректный) Тут многое зависит от конкретного момента времени, когда этот вопрос задают. Прямо сейчас я бы, пожалуй, выделил серии «Меркурий», «Эйгор», «Мин Джин Хо» и «Аутем» с «Эволюцией» (там один и тот же главный герой). Плюс «Нежинский», который, к сожалению, будет остановлен на первой арке. И мой текущий процессник «Пламя Эгиды».
12. Как вы считаете, можно ли сейчас, в 2025 году, молодому талантливому автору добиться успеха в Сети? А без существенных финансовых вложений?
Можно. Основной момент — действовать и критически себя оценивать. Это обязательное условие для всех, не только для начинающих писателей.
Ну и, само собой, не зацикливаться в кольце ненависти, с концептом «меня не читают, потому что вон тот ****** льёт на себя много рекламы, и моя не заходит» или «потому что площадка подыгрывает топам». Облечь эту мысль можно в самые разные формы, но суть всегда одна: виноват кто-то другой. Тогда как сам человек считает себя условным гением, которому все вокруг ставят подножки.
Безусловно, это самый простой и лёгкий путь. Особенно если по какой-то причине оказываешься в отравленном окружении, где вокруг лишь апологеты ненависти. Единственный в таком случае выход — включить то самое критическое мышление и подумать. А когда осознаете, где оказались, бежать со всех ног) И начать действовать, вместо того чтобы проклинать жизнь в компании тех, кто сделал это смыслом своей жизни.
Каждый провал — источник данных для анализа. Своего стиля, формата подачи истории и иных моментов. Часто бывает так, что можно взять ту же самую историю, которую вы хотели изложить изначально, преподнеся её под иным ракурсом. Возможно, скорректировав что-то в стиле. Так, чтобы её читали, а вы получали позитив вместо разочарования.
На всякий случай отмечу: когда речь идёт о «той же самой истории», не подразумевается переписывания такой же книги в том же направлении. В качестве примера — ваша первая серия могла быть фэнтези, со всеми его атрибутами. И главным героем, который был охотником. Второй вариант может оказаться космической фантастикой с героем в виде капитана космического корабля. Тем не менее это всё ещё будет та же самая история.
Никаких объективных причин, которые могли бы препятствовать молодым писателям, нет. Что до рекламы — как я уже писал выше, начать можно с ежемесячного бюджета в 10 тысяч. Если вам кажется, что это займёт слишком много времени, — попробуйте пересмотреть прогноз, отталкиваясь от того, что прогрессия будет геометрической)
Поделитесь в комментариях, с кем бы вы еще хотели увидеть интервью? Какие вопросы хотели бы задать?
